TEMA 7.   EL TEATRO ANTERIOR A 1939. TENDENCIAS, AUTORES Y OBRAS PRINCIPALES

El teatro que domina la escena española a comienzos del siglo tiene una orientación claramente comercial porque busca sobre todo la aceptación del público, burgués en su mayoría, que frecuenta las salas. En el teatro de este primer tercio de siglo XX distinguimos, por un lado, un TEATRO TRADICIONAL en el que hubo tres corrientes:

La primera corriente sería la del TEATRO BURGUÉS propiamente dicho Es el teatro que triunfa en las salas y no presenta una gran crítica social a la burguesía e incluso halaga los intereses más vulgares de esa clase social. Este teatro será reacio a las nuevas tendencias. No obstante, eso no supone que no se produzcan innovaciones.

Destaca, en este tipo de teatro la figura indiscutible de JACINTO BENAVENTE, con una producción inmensa, de la cual sobresalen sus dramas rurales, como “Señora ama” y “La malquerida”. Su obra menos convencional y, tal vez por ello, más representada, es “Los intereses creados”, donde utiliza el ambiente y los personajes de la “commedia dell’arte” italiana para presentar una cínica visión de los ideales burgueses. El amor de los protagonistas purifica los intereses materiales en que se desenvuelve esta sociedad de apariencias.

La segunda corriente estaría representada por el TEATRO MODERNISTA EN VERSO. En parte gracias a sus vestuarios y escenografías, en parte por un trasfondo ideológico conservador, también cuenta con el aplauso del público. Destacaron las obras de Francisco Villaespesa y Eduardo Marquina. También los hermanos Machado, Antonio y Manuel, practicaron este tipo de teatro, a veces con regusto popular cercano al teatro de humor como “La Lola se va a los puertos”.

La tercera corriente es el llamado TEATRO CÓMICO, con diversos planteamientos estéticos. Los hermanos Álvarez Quintero llevan a escena una Andalucía tópica, con un humor blanco. Carlos Arniches realiza piezas cortas con personajes típicos donde utiliza un recurso expresivo castizo, que se ha denominado “dislocación expresiva” (asomao, madrí, finolis, honrá…), de gran fuerza humorística. A partir de 1910 cultiva la tragicomedia grotesca: funde la comicidad exterior con la tragedia interior que viven los personajes, creando una pieza magistral como “La señorita de Trevélez”, en la que unos jóvenes gastan una broma cruel a una solterona poco agraciada. Finalmente citaremos la astracanada (género teatral que hace reír a través de juegos de palabras y situaciones disparatadas) de Pedro Muñoz Seca, con” La venganza de don Mendo”, burla tremenda del teatro modernista.

Por otro lado, veremos que también se dio un  TEATRO RENOVADOR, que pretende romper con el drama burgués realista de finales del XIX.

En España este teatro no tuvo la aceptación del público, exceptuando algunas piezas. Los noventayochistas pretendieron renovar el teatro como hicieran antes con la novela. Unamuno trata en sus obras temas existenciales, de conciencia o de fe, despojándolas de todos los elementos escenográficos superfluos. En “El otro” trata el tema de la doble personalidad, y en “Fedra” actualiza la tragedia de Eurípides. Azorín utiliza elementos irreales y simbólicos. Suyas son la trilogía “El invisible”.  Jacinto Grau intentó la renovación con la reutilización de los mitos clásicos, como “El señor de Pigmalión”.

El verdadero innovador del teatro, por su influencia posterior, fue VALLE-INCLÁN. Su producción es compleja con diversa aceptación entre el público. Se clasifica en ciclos: El ciclo mítico de la trilogía de las “Comedias bárbaras” presenta una Galicia mítica, primitiva y feudal en la que se produce la degradación del linaje señorial de los Montenegro. “Divinas palabras” supone ya un paso hacia el esperpento. Con el ciclo de la farsa, se intensifican los elementos grotescos (caricaturescos). Destaca “Farsa y licencia de la reina castiza”. El ciclo esperpéntico supone la culminación de este proceso dramático. El ESPERPENTO utiliza una estética sistemáticamente deformadora para evidenciar la degradación social del país, con unos personajes grotescos, donde tienen cabida todos los tonos poéticos, desde los más aristocráticos hasta los más vulgares. Se abrirá en 1920 con “Luces de bohemía”, viaje dantesco por las calles madrileñas de Max Estrella, poeta bohemio, pobre y ciego, acompañado de don Latino de Hispalis. “Martes de Carnaval” es una trilogía que esperpentiza el mito literario de Don Juan.

Los autores de la generación del 27 también intentaron llevar su renovación lírica a las tablas. La dedicación de Alberti y Salinas así lo atestiguan, aunque sus mayores logros fueron producidos ya en el exilio. Trayectoria similar fue la de Alejandro Casona, con triunfos antes de la guerra  y en el exilio. Mezcla acertadamente los elementos líricos y simbólicos para crear un teatro que gozó de bastante aceptación.  Su decepción fue grande al no lograr los mismos éxitos en su vuelta a España.

Pero el autor más influyente fue FEDERICO GARCÍA LORCA, cuya trayectoria fue cortada por su trágica muerte. Trata en sus obras la frustración, el deseo de libertad y el poder represivo de la sociedad. Entre sus primeras obras, destaca “Mariana Pineda”, de estilo modernista, sobre la heroína que murió ajusticiada por haber bordado una bandera liberal. También escribió “La zapatera prodigiosa” y “Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín”, que tratan el tema de la desigualdad de edades en el amor. Su teatro vanguardista nunca llegó a subir a las tablas en su época. Otro grupo son las comedias que él mismo llamó “comedias imposibles”  como son  “El público” y “Así que pasen cinco años”, de clara influencia surrealista.

El culmen de su teatro llegaría con las tragedias de ambientación rural, con mezcla de elementos líricos cultos y populares, como “Bodas de sangre”,  “Yerma” y “La casa de Bernarda Alba”, su mejor obra. Todos los elementos dramáticos, desde los nombres a los símbolos poéticos, así como la escenografía y el vestuario están perfectamente integrados y  nos conducen inexorablemente al suicidio final de Adela, tras romper el bastón de mando de Bernarda, al creer que Pepe el Romano, su amante y novio de su hermana Angustias, ha muerto.